háromkomponensű forma
Az első rész
Az első rész a hármas forma vypol-nyaet teljes kifejtését a fő témája a funkció NÁDI szán, így az egyik legegyszerűbb formája. Ez a funkció korában kialakult létrehozásának komplex háromrészes Vor mi homofonikus típusa és legérettebb megjelenése vette a munkáját a bécsi klasszikus és stílusok, amelyek közel vannak hozzájuk.
Már ezek a történelmi korlátok WHO niknut nem tematikus, kontrasztos a középső (egy hetedik, a Tizenkét és a Beethoven-szonáták - a harmadik rész, a trió), és nagyon ritkán - tematikusan kontrasztos (harmadik Beethoven - a második rész, a trió) . Így készül egy új típusú első része a komplexitás távú háromrészes formában, szilárdan meg magát a XIX. A funkció ebben a szakaszban, a forma válik egy fázis teljes kifejtését a fő téma, amelyben a pro-
jön az első találkozás egy másik téma, Sopra zhennoy ez az elv árnyékolás kontrasztot. Ez utóbbi természetesen elvégzi elvileg szerepet dobavoch-CIÓ tematikus impulzus. Azonban ennek mértékét a önfenntartó, nagyon magas lehet. Ez nagyban függ a feltételeket műfaj. A dance műfaj új témát lehet teljesen egyéni parkolás-CIÓ, ezekben az esetekben az az elv, nem kapcsolóüzemű cheniya és leállítási funkcióit, ami vozniknove NIJ időszak kitettség típusonként. A lírai, a dal műfaja elvét kapcsolási funkció megmarad etsya gyakran érvényben, ami a megfelelő szerkezeti eredményeket.
Számos példát dvuhtemnoy első része a terner formában megtalálható Chopin mazurkákra, néhány lírai darabjai Csajkovszkij (például, a „melankolikus Serena de”).
Néha tematikusan közepes kontraszt (egy speciális, de dance műfaj, ahol általában olyanok időtartamra) - csak az egyik tematikus egységek syuitnoy lánc tartja össze a végén egy intermezzo az első téma. Ebben az esetben az ilyen témákban kapcsolatban az első téma létrehoz egy egydimenziós árnyékoló kontraszt (ma-Suhrcke Chopin Op. 7, 3-as szám).
Más esetekben az alany-kontrasztos közepén formák csak hangsúlyozta a kontrasztot. A kontraszt előforduló több (trióban vagy epizód), több susche kormányzati. Azt sem hangsúlyozza a kontrasztot Thematc első iai pár vagy hozzon létre egy kontraszt magukat az entitások (pl ugyanolyan „melankolikus szerenád” Tea-Markov).
Jelenlétében az első három rész komplex egy különleges formája két így azt mondhatjuk, hogy a funkciója-CIÓ - kezdeti expozíciós tematikus kontrasztot.
hátához
A trió, mint tudjuk, van alapja a disable-cheniya funkciókat, így a téma született függetlenül thematism első részében az űrlapot. Ezért a funkció trió - a kiállítás a második téma, gyakrabban, mint nem csak a teljes, hanem átfogó bemutatása,
amikor azt végzik, és csak egyszer nem tükröződik
Trio egyfajta önálló munka, szemben az első rész az előagy (mi is önálló munka). Őt én kormányzati azonos szerkezeti jellemzői megegyeznek az ex-change pozitsioniosti és középső razrabotochnosti, hogy az első rész. Más szóval, a téma a trió meghatározza, mintha ő volt az első és legfontosabb, „élő” önmagáért
Episode funkció sok szempontból eltér a funkció-CIÓ trió. Egybeesnek egy dolog - Auto Exposure raj témát. De itt van egy téma alapján újra kivétel funkciók, ez nem saját, nem létező, létezik „magának”, és a kontraszt az anti-mozgató első téma. Az epizód, ellentétben a trió, funkciója van további tematikus sa lendület a hármas forma egészét, ezért funkcionálisan hasonlít thematically pólusú nyereségű ellentétben közepén hármas formában. Szerkezet Turnu sajátosságait az epizód annak a ténynek köszönhető, hogy a Dan-ny ráta alakításában, sokkal nagyobb cselekvőképességét a központ-tachometrikus erők, mint a középső egyszerű módon. Tárgy epi zoda csak akkor jelenik meg a kezdeti szakaszban, a lépést a mozgó tovább razrabotochnogo fejlesztés. Végül egy nem befejezett érdekében lehet használni az epizód.
Mivel a kapcsolási elv van alárendelve befolyásukat szál le elvileg az esélye-szakaszok, mi alapján az utóbbiak képesek részt venni az általános fejlődés drámai. Például, méri a trió témája is értelmezhető oly módon, hogy a végén a fejlesztési, „utólag” co-çäàåò a benyomást kelti, hogy ő született alapján ne-ÁTADÁS, azaz eredménye volt predshe-stvuyuschego s fejlesztési és tagja az általános drámaíró turgicheskogo lépéseket. Ez sokkal bonyolultabb és gazdag drámai művek a behatolást niju szonáta stroke, születés és az alapsáv formában (harmadik scherzo Chopin). Hasonló helyzet kezdett kialakulni a romantikus kor, és ez vezetett a tény, hogy a különbség a trió és az epizód Az ügy sok
teák eltűnik és vannak köztes esetek. Funkciók Trio epizód könnyen egyesítjük, és olyan összetett struktúra multitopicality középső szakasz. Az utolsó szálakat meghatározott többé-kevésbé Zavar-reláció (kifejezés funkció trió), de ezek váltakozása hozza létre lezáratlan tematikus áramkör (megnyilvánulás epizód). (Példa: .... Chopin polonéz As-dur Az első téma a középső rész, E-dur - tipikus trió azonban dial tervidőszakban - E-Es - már neti pichen önálló leírt témát követi egy tisztázatlan kérdések.)
A doklassitsistskuyu korszakalkotó (barokk) van-frissítik magukat egyfajta hármas forma, ahol a középső rész nem egy nyilatkozatot az új társ-rial és a fejlesztés elsődleges és kizárólagos témája (at-mer szolgálhat egy áriát Bach „Passion”). Ez egy nagyon nehéz folyamat, jelezve a kontúrok más kompozíciós elvek -. Fúgák, a régi Rondo stb Tanulmányában azonban túl van a történelmi és stiláris jelen tanulmányban.